毕设《“几克”点阵系列耳饰》

图1 “几克“点阵系列耳饰
视频展示
图2 细节图

2020年6月,我从广州美术学院毕业。这是我当时的毕业设计。耳饰的灵感源于金属点阵结构。点阵结构常应用于航空航天、汽车等领域,通过取代实心体块来减轻重量,实现轻量化设计。但其美感的应用往往被人忽视。本系列耳饰尝试展现点阵结构的秩序美,并利用点阵结构实现轻量化设计。在形式上,沉重的金属体块与轻盈的点阵结构,形成了视觉与感受上的强烈反差,给人们带来新奇的体验。

接下来我将回顾毕设的整个过程,希望对你有启发。

选题

在毕设开题前,除了在课程中和老师的交流外,我还在课余时间参加了老师的其他项目,在他的指导下积累了许多经验。因此,我十分希望FREEZhao能成为我的毕设导师,也就把选题锁定在老师给出的四个课题中。最后,我选择了《金属3D打印技术的先进应用》这个课题,一是感觉限制不大,只限定了材质和生产方式——金属和3D打印技术,没有限定产品种类,自由度高;二是3D打印能做各种各样的造型,我的造型能力一直比较弱,希望借这个机会锻炼这方面的能力。非常幸运的是,老师也选择了我,我的毕设课题就这样确定下来。

前期调研

对我来说,金属3D打印是一个陌生的领域,所以第一步就是搜索相关资料,学习和了解这个领域的知识。在查阅后,我总结出金属3D打印的四个特征:

  • 增材制造:与减法制造(使用铣床将金属或塑料切块/挖空)相反,3D打印比传统制造方法用更少的材料来制造复杂的形状,几乎零浪费;
  • 造型复杂:传统生产方式难以成型,适合用3D打印,如多孔造型;
  • 定制化:用三维扫描仪扫描后,打印出与其完全契合的产品,实现定制化;
  • 成本高:适用于高价值产品。

与此同时,我搜集了一些3D打印的设计案例,并进行分类,分类的标准是这个设计突出运用了哪个特征。

图3 案例分类

通过资料整理和案例分类,我初步得出了三个设计方向:

  • 利用复杂造型的特征,在产品中应用网格结构,提升装饰性,带来新的价值。
  • 利用金属3D打印所能做到的契合效果,让产品符合人机关系的同时,给人们带来其他体验。
  • 同样利用契合效果,设计产品配件,提高产品价值。

方案发散

在这三个方向中,我更喜欢方向一。我开始思考如何把网格结构应用到设计中。

螺丝用于连接,却因为外露不美观,而被遮挡,能否做一个网格结构的螺丝,充当连接件的同时,具备其他价值?

复杂的网格结构具有强烈的装饰性,能马上吸引人的注意力,是否能应用在需要一眼识别的重要区域?或用在存在感低的部件上,引起人们的重视,比如常常丢失的笔盖?

当时汇报后,老师也给了推进的建议。但我还是选择继续想方案。这之后,我还想了其他方案,但都因为对方案不满意、或方案不合理而放弃。

后来,我慢慢意识到金属3D打印的成本很高,因此在想方案时加入了成本的考量。我觉得人们愿意为仪式感消费,并导出了香薰蜡烛的聪明盖设计。

图4 聪明盖设计草图

这时已经来到3月初,在寒假后的第一次集体汇看上,我汇报了这个方案,老师认为聪明盖可以看作是香薰蜡烛的装饰,人们大概率不会为了一个蜡烛的附属品支付高昂的费用(后来了解到普通金属3D打印的费用为9-36元/g,成本确实很高),建议重新考虑产品类别,选择溢价值高的产品。而且,从草图来看,还看不到金属3D打印的造型特征。所以要继续搜集相关资讯,思考如何把这项技术的优势应用到设计中。

确实如此,当时我只是想着借助金属3D打印技术来做复杂造型,却忽略了这项技术的其他优势。

确定设计方向

功夫不负有心人。在浏览了大量金属3D打印的资讯后,我发现“轻量化设计”这个词多次出现,并沿着这个词继续阅读和整理相关讯息。原来,轻量化是金属3D打印的突出优势,点阵结构(前文提到的网格结构)是轻量化设计的重要途径。考虑到这项技术所对应的高昂成本,我选择溢价值高的饰品作为载体,并提出了耳饰的轻量化设计。

造型夸张的金属耳饰因体量较大,往往很重。通过使用点阵结构减轻重量,同时展示它的装饰性,让人能够轻松地美丽。造型上结合块面和点阵的形式,营造看起来重,实则轻的错觉。由于点阵结构的生成需要用一款新的软件,我开始学习Autodesk Netfabb,尝试各种各样的点阵形式。从图片中可以看出,这时对造型的探讨还比较初级。

图5 建模尝试

时间转眼来到3月底,在第二次汇看时,我收到了老师们对于造型的建议,比如点阵结构和块面之间的连接要有比较好的融合,注意二者的衔接过渡。整体造型和点阵的疏密变化,要让人有参数化的感觉。

造型推敲

Netfabb软件自带二十五种点阵,种类繁多。为了进一步探讨耳饰造型,首先需要筛选出合适的点阵。通过轻量化和秩序感这两个标准,我选出了较轻且具有秩序感的五种点阵,并有了系列化的想法。通过给不同点阵设计不同的外造型,让块面和点阵更好地融合。

图6 筛选出的五种点阵

下图展示了不同阶段的造型探讨。对于简单的二维点阵,一开始只是简单的拉伸造型,后来则迭代为有规律地删减单元,让外轮廓呈现更丰富的变化。

图7 点阵六角栅格的耳饰造型变化

对于复杂的三维点阵,一开始设置的单元较小,包裹后块面已十分复杂,与同样繁杂的内部点阵不能形成对比,后来则改为放大点阵单元,简化外表面,加强内外的对比关系。

图8 点阵Dark Horse的耳饰造型变化

最关键的造型部分已经完成,接下来就是完善设计报告,准备线上毕业展的图片视频。是的,2020年的疫情让毕业展从线下转为线上,同时取消了实物展示。虽然学校不要求制作实物,但老师仍然帮我们联系了一家3D打印的机构赛隆增材,提供技术支持并打印模型,也让毕设的过程更加完整。

结语

两年后的今天,我应老师的提议写下这篇文章。现在回看,毕设的过程并不顺利,心情起伏不定,走上很多岔路,遇到各种难题。当时发生的一切还历历在目,在想方案的午后,和闺蜜微信聊天,缓解焦虑;在想不到方案的夜晚,听着冥想的音频放空自己;在探讨造型的阶段,拉着朋友视频讨论;在遇到软件难题时,向网络上的高手请教; 在后期打磨实物时,到一位做银饰的姐姐的工作室,学习如何打磨……好在还是走完了全程,导出了一个还不错的结果。如果时光可以倒流,我一定会对自己说,放平心态,埋头去做就好。如果方向错了,老师会把你拉回来。大家都是这么过来的,没有人能一开始就想出合理的方案,做出最终的作品,这注定是一个不断打磨,不断雕琢的过程。

最后,感谢我的导师FREEZhao,谢谢老师一直以来的悉心指导和推动。感谢在生活设计工作室遇到的每一位老师,在传授知识的同时,让我们看到设计的更多可能。感谢一路上帮助和支持我的朋友。

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梁喻义同学是我一直很关注成长的一名同学,在原来工作室教学体系安排下,2年的课程里,每学期都有一次课程合作,我从前后两次课程中看到了她的成长,而这种成长还没有降速。所以在毕设的关节中,不出意外她也是对自己提出了一个极具挑战的目标。这个选择将面临着在创新方法、软件技术、造型能力,材料特性等多方面都是零起步情况下完成毕设。整个毕设过程中,对于她的辅导更多的是一起探索并确定方向,喻义也展示出了出众的学习能力,特别是对于学习资料的挖掘和梳理,都很好的保证了设计在每一环节的推进。
最终的结果可能没有显得十分的华丽,因为本身这个设计的重心就不是在渲染美学上。反而是通过科学的方法,加上设计的创意,最终实现一种预先设定的效果。这种设计其实更加扎实更加能在漫长的时间流逝中够沉淀下来。

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